Субъективные впечатления от просмотра ОО
Jan. 8th, 2009 12:34 am![[personal profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/user.png){kind=small}
b0gu3Посмотрел наконец-то "Обитаемый Остров. Часть первая" от Федички.
Несмотря на 7ое число, зал был почти полон. Народ выходил молча. Аплодисментов не было. Ругательных криков тоже, хотя рядом со мной сидел парень, недоумённо спросивший "Это что - всё?". Попалася зайчик на обманчик. :)
Теперь по сути. Я попытаюсь разделить замечания на три группы.
Первая - это Ужасные Непростительные Ошибки. Хоть я и читал роман, но постараюсь выделить то, что любому зрителю, даже не знакомому с тем, "как это было в книге", покажется ляпсусом или нелепостью. Обозначены (-)
Затем ИМХи. То, что должно было бы быть не так, или не должно быть так, по моему личному мнению (напомню, я книгу читал не один раз). Обозначены (*)
И наконец, я надеюсь вспомнить что-то, достойное похвалы. Ведь в целом, выйдя из кинозала, я не плевался, но на лице у меня бродила полуулыбка (возможно в чем-то МакСимовкая). Обозначены (+)
Итак,
(-) дедушкины часы. Главный герой с фирменной улыбкой врёт бабуле, что не брал дедушкины часы. Фу-у, господа...
(-) катастрофа. Снято так - Максим в кабине делает испуганное лицо, затем показан корабль снаружи, затем снова испуганное лицо Максима, снова корпус корабля, снова лицо и т.д. Плохо то, что это повторяется раз 5-6, за это время Максим ничего не делает, кроме испуганного лица. Рук его зритель не видит. Может Максим за штурвал держится, а может стиснул пальцы в замок и ждёт, пока кораблик упадёт... догадайся сам, зритель!
В нормальных киношках обычно в подобных ситуациях показывают, как пилот судорожно переключает тумблеры всякие, огоньки мигают, герой активно действует, короче - овладевает ситуацией. Максим ситуацией не овладевает, значит - не герой. Скажите, это так было задумано или случайно вышло? Я подозреваю, что банально бюджета не хватило, чтобы снять его в полный рост в трясущемся кораблике.
(*) первое впечателние от неба - откуда облака, господа хорошие? Сказано же - "фосфоресцирующая небесная твердь" Потом будут зеленые небеса, которые никак не объясняются - отчего вдруг все зеленеет или опять желтеет? Саракш обращается вокруг двойной звезды?
(+) когда Максим находит ржавую гусеницу, тучи над ним сгущаются, небесная голубизна и естественное освещение исчезают и возникает зеленая цветокоррекция. В этот момент титрами идет "Режиссер-постановщик Федор Бондрачук". Это символично. Максим понимает, что находится на обитаемой планете. Только вот люди тут уверены, что живут в замкнутом мире. И хотя Максим этого еще не знает и надеется на Контакт, природа отражает незавидное положение героя.
(+) Интересная операторская находка - когда первый голован видит Максима, все вокруг зеленое-цветокорректированное, но на Максима наложена "маска" и он естественного загорелого цвета. По-моему, это должно символизировать то, что голован видит истинную сущность Максима. Распознал-таки шельмец инопланетянина. :)
(-) наноштучка в ухе. Сказано на эту тему было много, добавить мне нечего. Да, Максим моментально выучил язык, научился понимать и говорить, строить предложения. Его вторая фраза "Мне нужен контакт. Связь какая-нибудь есть?", Зеф сразу его понимает и отвечает "пошел, щаз будет тебе связь". Отсюда абсолютно нелогичным выглядят сцены знакомства с Радой, когда Максим не может составить простое предложение. Объяснения этому нет и любой зритель этот ляп моментально просекает.
(+) Ротмистр Тоот. Отлично сыгранная роль. Говорит нормальным голосом, не орёт и не акцентирует каждое слово. Хороший актёр.
(*) Почему КаммерЭр, с ударением на последний слог? Я почему-то всегда был уверен, что он КАммерер. Надо спросить у люденов или БНС.
(*) Эффект лучевого удара. По книге, обычные люди не осознавали, что с ними происходит что-то странное, даже в момент лучевого удара. Да, возникал наведённый энтузиазм, способность критически мыслить снижалась до минимума. Но зритель видит, что происходит ЧТО-ТО СТРАННОЕ. А ведь Максим-то не ощущал ничего, он видел только последствия - по книге в комнате все вдруг запели нестройными голосами и Гай стал избивать Зефа, ни с того, ни с сего. С кем зрителю предлагается ассоциироваться? Явно не с Максимом, у того недостаточно информации на данном этапе, а зрителю подают информации больше, чем следовало бы. По сути, зрителю сразу раскрывают Главную Тайну, до которой главный герой дознается только в конце фильма. Поэтому все поиски Максима выглядят наивно, глупо, ведь зритель УЖЕ ЗНАЕТ. Правда, догадаться может только умный зритель. Но все равно, неужели зрителя держат за дурачка? Ой, кажется я раскрыл Главную Тайну режиссера... :)
Собственно энтузиазм и песня показаны гипер-утрированно, возникает станиславское "не верю".
(*) Гай конвоирует Максима в Столицу на автопоезде. Сделано неплохо, нет особных ляпов или провисающих моментов, хотя конечно слегка затянуто. Падение башни - на крепкую 4ку. Но по здравому размышлению, есть две претензии. Одна - как сделана сцена. Кадры "внутри поезда" перемежаются в "видом из окна на разруху". А вот общие планы показывают поезд в пустыне. Денег не хватило показать проезд по тем деревенькам с людьми, которые показаны из окна? Дешевая работа (во всех смыслах). И второе - зачем поезд остановился около башни? Никаких кпп там не было видно, никто не выходил ни из поезда, ни из башни. Такое впечатление, что остановка была нужна только для того, чтобы подорванная башня упала прямиком на поезд. Рояль, так сказать, в кустах посреди пустыни. Дешевка.
(+) После взрыва башни, упавшей на автопоезд, камера пролетает над горящими обломками, дым застилает весь экран и происходит смена сцены. Это пример удачного монтажа. Жаль, что таких примеров не так много.
(*) А вот идет потом сцена, когда Гай и Максим смотрят на Столицу с холма. Стилистически она копирует сцену из ВК:Две Башни, когда после Мории эльф Хэлдир ведёт Братство к Владычице Галадриэль в Лориэн. В расширенной версии фильма (я про ВК) сцена дана более развернуто, но и в театралке кажется остался кусочек, где Хэлдир с Арагорном стоят на холме, перед ним возвышается огромный мэллорн (в ОО его заменяет центральная башня Телецентра), а вокруг огни, огни... При этом Хэлдир горделиво поглядывает на Арагорна, как бы говоря "Ну что, видАл как тут у нас круто?". Гай тоже поглядывает на Дикаря-Мака Сима с легкой ухмылкой. По-моему бессмысленно ругать за киноцитаты, если они к месту. Здесь цитирование выглядело уместно, на мой взгляд.
(*) Город. Метрополис, Эквилибриум... стилистика категорически не соответствует "романной", но ругать за это? Снято неплохо, внутри ткани самого фильма такое решение не нарушает логики повествования. Вот только гламура бы поменьше...
(*) Федя-Умник. Пидор гламурный, блин... :(
(-) Лучевой удар на улице. Фанка увели гвардейцы, а почему толпа показывает на Максима, скандирует "Выродок! Выродок!", но не трогает, пропускает и Максим, сгорбившись, убегает?.. По логике вещей, толпа под лучевым энтузиазмом должна была линчевать Максима, если бы заподозрила в нем выродка. Это понятно даже ничего не понимающему зрителю.
(*) Дирижабли и монорельсы никак не согласуются с фразой из романа "Город поразил его воображение. Он жался к земле, все движение здесь шло либо по земле, либо под землею, гигантские пространства между домами и над домами пустовали, отданные дыму, дождю и туману".
(-) Проход Максима по Городу. Все бы ничего, но вот когда Максим, 20летний взрослый дядя прилипает к кукольнику, как 5тилетний... возникают сомнения в его адекватности. Да и кукла-Максим - это уж черезмерный постмодернизм какой-то... Кстати, когда потом возникает кукла-гвардеец, Максим целуется с Радой. Чтобы это значило?
(*) Совещание Отцов. Как-то нудно они говорят. Хотя практически дословно по тексту. Но Странник... второй или третий эпизод - и он стреляет в затылок. Как же потом он будет Землянином, спасающим планету от Инфляции? А еще он препарирует мозги...
(*) Рада. Светлый облик тургеневской девушки в окошке витрины общепита. Подача без изящества, нахрапом. Музыка стала пошло-романтической. Максим тупо зырит и лыбится, забывая все слова, как будто наноштучка из уха вылетела.
(-) Рядом чавкает эмо-гот в шляпе котелком. Видимо, инопланетяне получают все модные журналы разом за 200 лет. Отсюда такая эклектика в одежде. К манерам правда это не относится и старик с подкрашенными сурьмой глазами хлопает проходящую Раду по попке. Отторопевший Максим разом вспоминает все ругательные слова, которые ему нашептала наноштучка и нарывается на драку. Но силушкой его бог не обидел, и местный эмогот понимает, что в одиночку ему с блондинчиком не справиться. Он взрёвывает как тахорг и удаляется поджидать Максима в подворотне.
Логики в происходящем мало. Над подобным развитием сюжета можно умиляться, как над карапузом, неловко переставляющем маленькие ножки. Всерьез этому не сочувствуешь и не переживаешь.
Особенно радует, что оформление подобных забегаловок и на других планетах включает в себя стробоскоп, столы с подсветкой и разноцветные прожекторы.
(*) Максим рисует всякие кляксы и чертит схему Солнечной Системы. Рада строит глазки. Ее не смущает даже то, что красавчик оказался иностранцем (видимо тут пропаганда дала сбой и Рада любит иностранцев и мечтает познакомиться с одним из ниж, чтобы уехать заграницу).
(-) Драка. Мечи - это круто? У каких хулиганов на улице в Москве или Нью-Йорке есть мечи? "Бу!" Максим насмотрелся американских мультиков? "Boo!" по-русски было бы "Ша!"...
(*) Никаких раскаяний у Максима после драки не наблюдается. Увы.
(-) На квартире. Рада тоже дурочка? Она же знает, что Максим знает Гая, он сам назвал его имя. Но вспоминает об этом только после полной процедуры представления "Гай - это Мак. Мак - это Гай." Унесите пудинг...
(-) Сцена продолжается. Мак суёт Гаю пять, но Гай суров. Он не собирается осуществлять инопланетный ритуал приветствия, и до Рады начинает доходить, что брат не ожидал увидеть в доме незнакомого мужчину. Патриархальные нравы, все такое... "А что происходит?" вопрошает потерявшаяся Рада, хотя по идее эту фразу должен произнести её брат. Тут самое время девочке рассказать в красках, как иностранец Мак Сим спас её от банды Крысолова, но у неё перехватывает в горле от широкой улыбки Максима. Видимо, обезоруживающая улыбка действует и на Гая, который без всяких объяснений переменился в своем отношении к подозрительному гостю (которого же сам недавно сдавал под расписку в Департамент Общественного Здоровья). Максим снова подает руку и Гай пожимает её. Телепатия? Но Рада счастлива.
(*) Но недолго счастье длилось. Улыбающееся лицо Рады через 2 секунды моментально сменяется физиономией Странника, препарирующего чей-то труп. Странник настолько крут, что тычет в сенсорный экран пальцами, заляпанными в кровище. Ничего, слуги протрут. Труп оказался негодным, он набирает по мобилке Фанка и требует найти Максима. Зритель подозревает, что Страннику, этому садисту, нужна новая жертва.
Надежды, что сценаристы оставят Странника землянином из Мира Полудня, все меньше.
(-) Рада и Гай смотрят "психопанораму". Они прекрасно знают, что это бред настоящих сумасшедших (или настоящий бред сумасшедших), но их это не волнует. Фразу про "Передача, чтобы было интересно. Бывает смешно, бывает страшно" убрали, а жаль. При этом Гай умеет читать (пусть даже учебники по политэконике), а Рада все же не растатуированная безмозглая шлюха... У зрителя возникает странное ощущение, что это такая специальная пародия на Дом-2. Может быть даже хитрый продакт плейсмент.
(*) Кстати, очень жаль, что в кино нет сцены, как Мак поет "горские" песни под гитару, и как Гай играет на гитаре, а Рада и Максим танцуют. Но это понятно, ведь АБС писали Саракш похожим на 50е года XX века, когда гитара была гораздо распространённее, чем транзисторный радиоприемник. А в кино Саракш похож на наше время, когда из всех развлечений главным стал Телевизор. А ведь Петр Федоров играет в какой-то музыкальной группе.
(*) Первый раз зритель видит следы мыслительной деятельности Максима, когда тот понимает, что его считали психом. Ах, Контакт, где же ты?..
(-) Сиськи Рады. ФСБ, и не стыдно, а? "Два мягких тугих комочка сталкиваются и мнутся, им тесно в ночной футболке. Но камера стыдливо остаётся на месте, показывая голые ноги в приспущенных носках" - так было в сценарии, чтоли?
(+) Разговор Максима и Рады о мироустройстве. Задний план хорош - ночной город, монорельс...
(*) Две маленьких капельки дёгтя, царапнуло "в районе, где была чума, зачумлённом районе" и "я всегда знала, что все будет хорошо. а потом появился ты".
(*) Разговор Мака и Гая о Неизвестных Отцах. Гай пережимает, Мак недоигрывает.
(-) Ротмистр Чачу. Ужасно. Орёт постоянно, как только у него глотка выдерживает... И не по делу орёт, вот в чем беда-то...
(*) Мак в Гвардии. Ровненько, без особых ляпов, но все равно наивно как-то...
(*) Гай без майки дома, Рада делает ему замечание "Оденься!". А в маечке он выглядт еще более секси...
(*) Коротенькая сценка - ночной город, дирижабль с прожекторами, нищий смотрит вверх. Зачем это? К чему это? Просто сняли и не нашли, куда вставить? А ведь писали, что Федя снимает точно по сценарию, что из отснятого материала ничего зря не пропало (типа, и не надейтесь на режиссерскую версию)... Тогда зачем в сценарии эта сцена? И только мне этот нищий напоминает Гармаша-Зефа без рыжего парика?
(+) Облава. Понравилась морщинистая старушка, шамкающая беззубым ртом "Боевая Гвардия!".
(*) Максим спасает ротмистра Чачу от стрелявшего из двух пистолетов мужика в желтом комбинезоне. По книге это был Гэл Кетшеф в белом халате. Когда Максим его "уронил", Чачу начинает его избивать ногами, крича "Убери эту сволочь!", при этом Максим держит перед собой ладони с растопыренными пальцами, раскачивается и тяжело дышит. Чего это он? Адреналиновый шок? Ведь он же уже бил людей, мы не забыли! Я не могу найти объяснения этому моменту.
(-) Далее, диалог между Чачу и Маком: "Почему бросил оружие?" - "Вы приказали не стрелять." - "Господин ротмистр." - "Так точно. Вы приказали не стрелять, господин ротмистр" - "Значит, если бы я приказал не разговаривать, ты бы откусил себе язык?"
В книге "Максим промолчал. Разговор ему не нравился, но он хорошо помнил наставления Гая". В кино Максим делает лыбу и отвечает по уставу "Так точно, господин ротмистр". Ну не дурак ли?
(*) Дальше большой кусок диалога ротмистра и Максима из книги опущен, но подобных моментов множество и сожалеть по каждой упущенной сценке бессмысленно. Хотя, мне нравится этот диалог, в нем Чачу не выглядит таким тупым солдафоном, как в кино. Забавно, что единственная фраза, которую Чача произносит не на повышенных тонах в фильме, это фраза про то, что выродки "тоже ведь люди. У них жены, у них дети. Они кого-то любили, их кто-то любил..." и оказывается эта фраза ничем иным, как провокацией. Чачу хочет заставить Максима выдать себя, для чего притворяется человечным. А его натура - дьявольская, недаром у него глаза разные - один карий, другой голубой.
(-) В реплике Мака "У меня никогда ничего не болит, господин ротмистр. А у вас?" последняя часть "а у вас?" произнесена без всякой паузы. Мак поворачивает голову и смотри на Чачу с хитринкой. Издевается, гад... И вообще интонации совершенно дебильные... зачем он все время говорит "уставным тоном"? Фраза "У вас такой раздраженный тон, что я подумал..." произнесена точно также, как "Так точно, господин ротмистр". Плохо, плохо...
(-) Допрос. С Ноле Ренаду - нормально. Гэл Кетшеф - в конце плохо, когда он начинает вылуплять глаза и кричать "Ненавижу! Ненавижу!". Чачу, делая замечание Максиму, ОРЕТ на него, в книге он подошел вплотную и прошипел в лицо. Впрочем, Чачу везде и всегда ОРЁТ, это его фишка. Он не стесняется даже своего начальства, перед которым показывает, как ловко он управляется с подчинёнными.
(-) Допрос Вепря. Паровой комбинезон - интер-ресная пытка... интересно, кто из сценариство это придумал? Интонации Гоши Куценко, когда он пытается играть - неестественны. Когда он забывает текст и начинает нести отсебятину про "пилили, пилили мою любимую левую руку", то говорит своим нормальным голосом и это выглядит даже лучше, чем его попытки играть голосом.
Др.Пилюлькин похвалил Вепря за оригинальную трактовку образа - типа, ему страшно, но он кричит "Мне не страшно, мне не страшно!" и это та-ак убедительно и верно. По-мне, так это вовсе не интересно с точки зрения актерской игры. Кто угодно мог начать кричать "Мне не страшно" 10 раз подряд и любой дурак бы догадался, что кричащему ой как страшно на самом-то деле... Ноль актерского мастерства. Гоша Куценко - вон из профессии!
Сыграть матёрого Вепря, тридцать с лишним лет революционера, бесстрашно глядящего в глаза своим палачам - вот задача дла актера. А орать любой может. Кстати, то, что Лукьянеко понравилось именно это - тоже о чем-то говорит.
(-) Орди Тадер. После Вепря думаешь, что хуже уже не будет - и ошибаешься. Она орёт. Она толстая и у нее волосы в укладке не растрепались. Диагноз - истеричка и дура.
(*) А контрразведчик забавно хмурит брови и листает порножурнальчик. Вот только по книге он указывает самому ротмистру, а тут - какое-то чмо...
(*) Разговор Гая и Мака о выродках. По книге, Мак почти убедил Гая, во всяком случае, у того после разговора осадочек остался. А в кино Гай как был железным солдафоном до разговора, таким и после воспринимается. Нисколечко не поколебался в своей преданности Отцам и ненависти к выродкам. А Мак единственный аргумент привел - "женщин трогать нельзя". Все остальное, что было в романе - спор, убеждение, логика - все вымарано.
И очень жаль, что нет вот этого места:
"- Да, - сказал Мак с непонятной интонацией. - Усмирять мы умеем. Жестокости нам не занимать."
Ах, как это можно было бы сыграть...
(-) Испытание кровью. Тут все по книге, да там и играть особенно нечего. Чачу опять говорит нормальным тоном только тогда, когда завлекает Максима в ловушку. Видимо, это сознательный приём. Но зачем, зачем Максим начинает говорить Гаю "Вас обманули. Ты живешь на внешней стороне шара"... Как будто это самое главное... Что за ерунда? Абсолютная чушь, Максим только что принял решение, даже не решение, а осознал и принял свои ощущения, что Гвардия - это плохо. И говорит о космографии??? В книге он не говорит Гаю ничего, кроме того, что "дело нечистое". У него даже нет доказальств, только ощущение морально-нравственного выбора. Это не передашь словами, это нужно чувствовать...
Эх, загубили такую красивую сцену... А то, что у него заело оружие, а не промах был - это концептуальная ошибка. Заевшее оружие - это слепой случай. А промахнуться с 10 шагов - это у ротмистра руки дрожали, после того как он всадил в Мака пулю, а тот все еще шел на него... и после еще трех пуль пытался подняться с земли.
(*) Голографический дисплей у Отцов - это покруче, чем мобилки. Гламур, лямур, абажур... Бондарчук играть не умеет, текст читает как автоответчик... В репликах Умника есть один ляп. В книге он говорит, что как специалист, может сообщить, что армейское офицерство настроено в пользу войны. И затем уже как нечто очевидное говорит, что перевооружение армии заканчивается. А в кино он как специалист говорит про перевооружение. Умник - Генеральный прокурор, так какого фига он как специалист рассуждает об армии-то? А вот общественные умонастроения - это его епархия, тут все логично.
И еще - на секретном собрании Отцов, где обсуждается будущая война, в нишах стоят автоматчики. Довольно серьезная дыра в безопасности. Или после совещания их всех в расход?
(+) Мак у повстанцев-выродков. Во-первых, упущена возможность продемонстрировать спобность Максима видеть в темное. Ах, как жаль... впрочем, т.к. сцена начинается сразу с осмотра его Доктором, есть надежда, что в кинопрокате это просто вырезали и мы увидим это на ДВД. Но Доктор хорош. Играет достойно. Остальные - фигня, нуль. И очень сильная находа режиссера (или сценариста) - это подготовка выродков к лучевому удару. Меня пробрало до дрожи.
(*) Однако мне не понравилось, что сцену переиначили. В книге Генерал успевает спросить мнение Доктора (который по сути не отвечает толком) и потом Орди рассказывает про то, что Мак снимает боль. Мака сразу принимают и голосование отменяется. А в кино успевают проголосовать Лесник и Мемо Грамену, и их мнение - отрицательное. Кто-то поднимает оружие... И только тут Орди раскрывает карты. Получается, что Мака не убили только потому, что они может их лечить... Довольно эгоистично выглядит, по крайней мере в книге не так акценты расставлены. Там его не собираются убивать, он задает вопросы и получает ответы, нет того напряжения, как показано в кино. Зачем это было сделано? Видимо, для пущего драматизьму, массаракш.
(-) И еще, в этой сцене перепутаны Мемо Грамены и Лесник. Мемо Грамену по книге - это толстяк, который вместе с Орди Тадер бежит из карьера. В кино он присутствует в карьере, но в сцене разговора с его называют Лесником, а тот, кого называют Мемо, произносит реплики Лесника (из книги). И выглядит он как Лесник - простой такой деревенский дядька, очень боится, что Максим провокатор и собирается шлепнуть его до сеанса... (это в кино).
(-) Подрыв башни. Суета, мельтешение. Зачем-то карабины... Сцена с мертвой Орди отсутствует. Любовь Генерала к Орди, разумеется, не раскрыта - ведь на это просто банально нет времени. Зато предатель делает признание и умирает - какая мелодрама. Причем это Лесник, которого почему-то называют Мемо... Полная белиберда.
(-) Мак возвращается к Гаалам. Сцена с дверной ручкой - просто жалко метраж на эту ерунду. Рада говорит дрожащим голосом - это хорошо, трогательно. А Гай орёт. Солдатская косточка, уймись мамаша... Характер его не меняется, хотя должен был бы - ведь он разжалован из Гвардии из-за Мака... Тот Гай, что в кино, должен был бы сразу Мака арестовать - он ведь не сомневается ни в чем. Поэтому фраза из книги "Извини, Мак, но если бы ты был не ты" - провисает в воздухе. С какой стати этому Гаю любить Мака превыше своей карьеры? Ради сестры? Ради чего? Весь последующий монолог Гая психологически недостоверен.
Очень жаль, что нет сцены встречи Гая и Мака. Дверная ручка и поцелуй на фоне заката - какая пошлая банальность - заменила собой яркую и выпуклую сцену. Я хотел бы увидеть, как "Гай увидел шрамы от пуль и гулко проглотил слюну".
(*) После ареста Мака и Гая ротмистр Чачу отпускает Раду. О-о, это такой прокол, такая недостоверность... Сестру и любовницу государственных преступников оставить на свободе? В тоталитарном обществе такое не практикуется. Забыли, ой забыли сталинские времена... Всех родственников до 7го колена!..
(*) Суда нет. Ну на нет и суда нет.
(*) Странник просит у Умника воспитуемого Мака Сима. Разговор пидораса и садиста, бля... "Живодё-ор" звучит как "Пра-ативны-ый"... Единственное место, которое можно похвалить - это когда Странник предлагает Умнику "первый же защитный шлем". Умник меняется в лице, желваки напрягаются, он опускает глаза и произносит как-бы про себя "И Мировой Свет впридачу". Это хорошая мизансцена, но она единственная...
(*) Бамбуковый лес жалко. :(
(*) Умник изучает досье Мака. "Видит в темноте" - а зритель этого так и не увидел. :(
(*) Зеф проваливается в Крепость. Мак спрыгивает за ним. Затем они слышат шум и Мак спрашивает "Нам обязательно надо идти?". Выглядит это глупо - зачем прыгал тогда? В книге это не так, потому что перед прыжком он спрашивает разрешения Вепря, с Зефом у них не самый короткий диалог, они видят следы... И только потом Максим экстрасенсорным чутьем почувствовал впереди живое существо и спросил "Нам обязательно надо идти?". Вот так этот вопрос выглядит осмысленным, а в кино Максим глупо раскрыл рот.
(-) Стробоскоп "привет эпилептикам". Предупреждать надо.
(-) Главный Разговор. Зеф и Вепрь раскрывают Максиму Главную Тайну. Перед этим Максим заявляет "Я не буду связным. Я не желаю подчиняться вам" и демонстрирует свой интеллект и независимость. Зеф в ответ наезжает на Мака, хватает за грудки, а потом бац! - садится и рассказывает Главную Тайну. О-ля-ля, где ты, психологическая достоверность?
Зеф рассказывает про излучение, Максим даже не шокирован, он сразу задает вопрос - А есть ли еще такие как я, невосприимчивые к излучению? Понятно, что рефлексия, ужас перед открывшейся бездной, осмысление - все это не нужно, да и непонятно, как сыграть. Выслушали текст квеста, нажали accept и сразу приступаем к выполнению нового задания.
Все эти проблемы от сокращения. Психологические переходы от одного состояния к другому - это не роскошь, а средство обеспечить достоверность. В кино тоже нужна достоверность, не все же красивыми кудряшками внимание отвлекать.
(-) Мак захватывает танк и собирается на Юг. По-моему, тут маленько подрезали. Мак вырывает кабели, затемнение и вот он уже оказывается на броне, жуя хлеб, Зеф и Вепрь лыбятся. Монтаж налицо. Грубая склейка.
(*) После того, как Максим захватил танк и собрался на Юг, отношение Зефа и Вепря к нему резко меняется. Вепрь начинает интеллигентски заискивать, у Зефа грустное лицо, как будто он расстается с лучшим другом. Мак садится в люк и - коронный номер! ( Я обалдел, когда это услышал.) Мак спрашивает с напором и апломбом, как начальник подчинённых, как Мюллер мог бы спросить Штирлица - А почему истинное назначение башен скрывают от рядовых подпольщиков? Чувствуется, что этот вопрос Максим долго готовил, репетировал даже... Зеф и Вепрь в шоке. Ну-у, начинает лебезить Вепрь... У Зефа просто нет слов.
(*) Розовой танк по накатанной колее уезжает в закат. Прихватив по пути несчастного Гая, Максим отправляется к мутантам, белым субмаринам, так что что ему какие-то минные поля...
Послесловие
Судя по тому, что Рада должна засветиться в строгом полувоенном костюмчике, в второй серии она придёт на помощь Маку в облике валькирии.
Памятуя рецензию Быкова, где по его словам в финале камера поднимается над миром и зритель видит, что мир-то на самом деле замкнут, я не удивлюсь, если вся концепция в финале кардинально изменится. Так было в Гадких Лебедях, в ТББ Германа... почему бы ФСБ не избежать этой участи? Боюсь, что в конце 2ой части мы узнаем, что Максим был неправ и Саракш действительно единственный обитаемый пузырь в Тверди Мира, и все его попытки "вывернуть мир наизнанку" и улететь были следствием его болезненного состояния ума. "А потом он проснулся в смирительной рубашке".
Несмотря на 7ое число, зал был почти полон. Народ выходил молча. Аплодисментов не было. Ругательных криков тоже, хотя рядом со мной сидел парень, недоумённо спросивший "Это что - всё?". Попалася зайчик на обманчик. :)
Теперь по сути. Я попытаюсь разделить замечания на три группы.
Первая - это Ужасные Непростительные Ошибки. Хоть я и читал роман, но постараюсь выделить то, что любому зрителю, даже не знакомому с тем, "как это было в книге", покажется ляпсусом или нелепостью. Обозначены (-)
Затем ИМХи. То, что должно было бы быть не так, или не должно быть так, по моему личному мнению (напомню, я книгу читал не один раз). Обозначены (*)
И наконец, я надеюсь вспомнить что-то, достойное похвалы. Ведь в целом, выйдя из кинозала, я не плевался, но на лице у меня бродила полуулыбка (возможно в чем-то МакСимовкая). Обозначены (+)
Итак,
(-) дедушкины часы. Главный герой с фирменной улыбкой врёт бабуле, что не брал дедушкины часы. Фу-у, господа...
(-) катастрофа. Снято так - Максим в кабине делает испуганное лицо, затем показан корабль снаружи, затем снова испуганное лицо Максима, снова корпус корабля, снова лицо и т.д. Плохо то, что это повторяется раз 5-6, за это время Максим ничего не делает, кроме испуганного лица. Рук его зритель не видит. Может Максим за штурвал держится, а может стиснул пальцы в замок и ждёт, пока кораблик упадёт... догадайся сам, зритель!
В нормальных киношках обычно в подобных ситуациях показывают, как пилот судорожно переключает тумблеры всякие, огоньки мигают, герой активно действует, короче - овладевает ситуацией. Максим ситуацией не овладевает, значит - не герой. Скажите, это так было задумано или случайно вышло? Я подозреваю, что банально бюджета не хватило, чтобы снять его в полный рост в трясущемся кораблике.
(*) первое впечателние от неба - откуда облака, господа хорошие? Сказано же - "фосфоресцирующая небесная твердь" Потом будут зеленые небеса, которые никак не объясняются - отчего вдруг все зеленеет или опять желтеет? Саракш обращается вокруг двойной звезды?
(+) когда Максим находит ржавую гусеницу, тучи над ним сгущаются, небесная голубизна и естественное освещение исчезают и возникает зеленая цветокоррекция. В этот момент титрами идет "Режиссер-постановщик Федор Бондрачук". Это символично. Максим понимает, что находится на обитаемой планете. Только вот люди тут уверены, что живут в замкнутом мире. И хотя Максим этого еще не знает и надеется на Контакт, природа отражает незавидное положение героя.
(+) Интересная операторская находка - когда первый голован видит Максима, все вокруг зеленое-цветокорректированное, но на Максима наложена "маска" и он естественного загорелого цвета. По-моему, это должно символизировать то, что голован видит истинную сущность Максима. Распознал-таки шельмец инопланетянина. :)
(-) наноштучка в ухе. Сказано на эту тему было много, добавить мне нечего. Да, Максим моментально выучил язык, научился понимать и говорить, строить предложения. Его вторая фраза "Мне нужен контакт. Связь какая-нибудь есть?", Зеф сразу его понимает и отвечает "пошел, щаз будет тебе связь". Отсюда абсолютно нелогичным выглядят сцены знакомства с Радой, когда Максим не может составить простое предложение. Объяснения этому нет и любой зритель этот ляп моментально просекает.
(+) Ротмистр Тоот. Отлично сыгранная роль. Говорит нормальным голосом, не орёт и не акцентирует каждое слово. Хороший актёр.
(*) Почему КаммерЭр, с ударением на последний слог? Я почему-то всегда был уверен, что он КАммерер. Надо спросить у люденов или БНС.
(*) Эффект лучевого удара. По книге, обычные люди не осознавали, что с ними происходит что-то странное, даже в момент лучевого удара. Да, возникал наведённый энтузиазм, способность критически мыслить снижалась до минимума. Но зритель видит, что происходит ЧТО-ТО СТРАННОЕ. А ведь Максим-то не ощущал ничего, он видел только последствия - по книге в комнате все вдруг запели нестройными голосами и Гай стал избивать Зефа, ни с того, ни с сего. С кем зрителю предлагается ассоциироваться? Явно не с Максимом, у того недостаточно информации на данном этапе, а зрителю подают информации больше, чем следовало бы. По сути, зрителю сразу раскрывают Главную Тайну, до которой главный герой дознается только в конце фильма. Поэтому все поиски Максима выглядят наивно, глупо, ведь зритель УЖЕ ЗНАЕТ. Правда, догадаться может только умный зритель. Но все равно, неужели зрителя держат за дурачка? Ой, кажется я раскрыл Главную Тайну режиссера... :)
Собственно энтузиазм и песня показаны гипер-утрированно, возникает станиславское "не верю".
(*) Гай конвоирует Максима в Столицу на автопоезде. Сделано неплохо, нет особных ляпов или провисающих моментов, хотя конечно слегка затянуто. Падение башни - на крепкую 4ку. Но по здравому размышлению, есть две претензии. Одна - как сделана сцена. Кадры "внутри поезда" перемежаются в "видом из окна на разруху". А вот общие планы показывают поезд в пустыне. Денег не хватило показать проезд по тем деревенькам с людьми, которые показаны из окна? Дешевая работа (во всех смыслах). И второе - зачем поезд остановился около башни? Никаких кпп там не было видно, никто не выходил ни из поезда, ни из башни. Такое впечатление, что остановка была нужна только для того, чтобы подорванная башня упала прямиком на поезд. Рояль, так сказать, в кустах посреди пустыни. Дешевка.
(+) После взрыва башни, упавшей на автопоезд, камера пролетает над горящими обломками, дым застилает весь экран и происходит смена сцены. Это пример удачного монтажа. Жаль, что таких примеров не так много.
(*) А вот идет потом сцена, когда Гай и Максим смотрят на Столицу с холма. Стилистически она копирует сцену из ВК:Две Башни, когда после Мории эльф Хэлдир ведёт Братство к Владычице Галадриэль в Лориэн. В расширенной версии фильма (я про ВК) сцена дана более развернуто, но и в театралке кажется остался кусочек, где Хэлдир с Арагорном стоят на холме, перед ним возвышается огромный мэллорн (в ОО его заменяет центральная башня Телецентра), а вокруг огни, огни... При этом Хэлдир горделиво поглядывает на Арагорна, как бы говоря "Ну что, видАл как тут у нас круто?". Гай тоже поглядывает на Дикаря-Мака Сима с легкой ухмылкой. По-моему бессмысленно ругать за киноцитаты, если они к месту. Здесь цитирование выглядело уместно, на мой взгляд.
(*) Город. Метрополис, Эквилибриум... стилистика категорически не соответствует "романной", но ругать за это? Снято неплохо, внутри ткани самого фильма такое решение не нарушает логики повествования. Вот только гламура бы поменьше...
(*) Федя-Умник. Пидор гламурный, блин... :(
(-) Лучевой удар на улице. Фанка увели гвардейцы, а почему толпа показывает на Максима, скандирует "Выродок! Выродок!", но не трогает, пропускает и Максим, сгорбившись, убегает?.. По логике вещей, толпа под лучевым энтузиазмом должна была линчевать Максима, если бы заподозрила в нем выродка. Это понятно даже ничего не понимающему зрителю.
(*) Дирижабли и монорельсы никак не согласуются с фразой из романа "Город поразил его воображение. Он жался к земле, все движение здесь шло либо по земле, либо под землею, гигантские пространства между домами и над домами пустовали, отданные дыму, дождю и туману".
(-) Проход Максима по Городу. Все бы ничего, но вот когда Максим, 20летний взрослый дядя прилипает к кукольнику, как 5тилетний... возникают сомнения в его адекватности. Да и кукла-Максим - это уж черезмерный постмодернизм какой-то... Кстати, когда потом возникает кукла-гвардеец, Максим целуется с Радой. Чтобы это значило?
(*) Совещание Отцов. Как-то нудно они говорят. Хотя практически дословно по тексту. Но Странник... второй или третий эпизод - и он стреляет в затылок. Как же потом он будет Землянином, спасающим планету от Инфляции? А еще он препарирует мозги...
(*) Рада. Светлый облик тургеневской девушки в окошке витрины общепита. Подача без изящества, нахрапом. Музыка стала пошло-романтической. Максим тупо зырит и лыбится, забывая все слова, как будто наноштучка из уха вылетела.
(-) Рядом чавкает эмо-гот в шляпе котелком. Видимо, инопланетяне получают все модные журналы разом за 200 лет. Отсюда такая эклектика в одежде. К манерам правда это не относится и старик с подкрашенными сурьмой глазами хлопает проходящую Раду по попке. Отторопевший Максим разом вспоминает все ругательные слова, которые ему нашептала наноштучка и нарывается на драку. Но силушкой его бог не обидел, и местный эмогот понимает, что в одиночку ему с блондинчиком не справиться. Он взрёвывает как тахорг и удаляется поджидать Максима в подворотне.
Логики в происходящем мало. Над подобным развитием сюжета можно умиляться, как над карапузом, неловко переставляющем маленькие ножки. Всерьез этому не сочувствуешь и не переживаешь.
Особенно радует, что оформление подобных забегаловок и на других планетах включает в себя стробоскоп, столы с подсветкой и разноцветные прожекторы.
(*) Максим рисует всякие кляксы и чертит схему Солнечной Системы. Рада строит глазки. Ее не смущает даже то, что красавчик оказался иностранцем (видимо тут пропаганда дала сбой и Рада любит иностранцев и мечтает познакомиться с одним из ниж, чтобы уехать заграницу).
(-) Драка. Мечи - это круто? У каких хулиганов на улице в Москве или Нью-Йорке есть мечи? "Бу!" Максим насмотрелся американских мультиков? "Boo!" по-русски было бы "Ша!"...
(*) Никаких раскаяний у Максима после драки не наблюдается. Увы.
(-) На квартире. Рада тоже дурочка? Она же знает, что Максим знает Гая, он сам назвал его имя. Но вспоминает об этом только после полной процедуры представления "Гай - это Мак. Мак - это Гай." Унесите пудинг...
(-) Сцена продолжается. Мак суёт Гаю пять, но Гай суров. Он не собирается осуществлять инопланетный ритуал приветствия, и до Рады начинает доходить, что брат не ожидал увидеть в доме незнакомого мужчину. Патриархальные нравы, все такое... "А что происходит?" вопрошает потерявшаяся Рада, хотя по идее эту фразу должен произнести её брат. Тут самое время девочке рассказать в красках, как иностранец Мак Сим спас её от банды Крысолова, но у неё перехватывает в горле от широкой улыбки Максима. Видимо, обезоруживающая улыбка действует и на Гая, который без всяких объяснений переменился в своем отношении к подозрительному гостю (которого же сам недавно сдавал под расписку в Департамент Общественного Здоровья). Максим снова подает руку и Гай пожимает её. Телепатия? Но Рада счастлива.
(*) Но недолго счастье длилось. Улыбающееся лицо Рады через 2 секунды моментально сменяется физиономией Странника, препарирующего чей-то труп. Странник настолько крут, что тычет в сенсорный экран пальцами, заляпанными в кровище. Ничего, слуги протрут. Труп оказался негодным, он набирает по мобилке Фанка и требует найти Максима. Зритель подозревает, что Страннику, этому садисту, нужна новая жертва.
Надежды, что сценаристы оставят Странника землянином из Мира Полудня, все меньше.
(-) Рада и Гай смотрят "психопанораму". Они прекрасно знают, что это бред настоящих сумасшедших (или настоящий бред сумасшедших), но их это не волнует. Фразу про "Передача, чтобы было интересно. Бывает смешно, бывает страшно" убрали, а жаль. При этом Гай умеет читать (пусть даже учебники по политэконике), а Рада все же не растатуированная безмозглая шлюха... У зрителя возникает странное ощущение, что это такая специальная пародия на Дом-2. Может быть даже хитрый продакт плейсмент.
(*) Кстати, очень жаль, что в кино нет сцены, как Мак поет "горские" песни под гитару, и как Гай играет на гитаре, а Рада и Максим танцуют. Но это понятно, ведь АБС писали Саракш похожим на 50е года XX века, когда гитара была гораздо распространённее, чем транзисторный радиоприемник. А в кино Саракш похож на наше время, когда из всех развлечений главным стал Телевизор. А ведь Петр Федоров играет в какой-то музыкальной группе.
(*) Первый раз зритель видит следы мыслительной деятельности Максима, когда тот понимает, что его считали психом. Ах, Контакт, где же ты?..
(-) Сиськи Рады. ФСБ, и не стыдно, а? "Два мягких тугих комочка сталкиваются и мнутся, им тесно в ночной футболке. Но камера стыдливо остаётся на месте, показывая голые ноги в приспущенных носках" - так было в сценарии, чтоли?
(+) Разговор Максима и Рады о мироустройстве. Задний план хорош - ночной город, монорельс...
(*) Две маленьких капельки дёгтя, царапнуло "в районе, где была чума, зачумлённом районе" и "я всегда знала, что все будет хорошо. а потом появился ты".
(*) Разговор Мака и Гая о Неизвестных Отцах. Гай пережимает, Мак недоигрывает.
(-) Ротмистр Чачу. Ужасно. Орёт постоянно, как только у него глотка выдерживает... И не по делу орёт, вот в чем беда-то...
(*) Мак в Гвардии. Ровненько, без особых ляпов, но все равно наивно как-то...
(*) Гай без майки дома, Рада делает ему замечание "Оденься!". А в маечке он выглядт еще более секси...
(*) Коротенькая сценка - ночной город, дирижабль с прожекторами, нищий смотрит вверх. Зачем это? К чему это? Просто сняли и не нашли, куда вставить? А ведь писали, что Федя снимает точно по сценарию, что из отснятого материала ничего зря не пропало (типа, и не надейтесь на режиссерскую версию)... Тогда зачем в сценарии эта сцена? И только мне этот нищий напоминает Гармаша-Зефа без рыжего парика?
(+) Облава. Понравилась морщинистая старушка, шамкающая беззубым ртом "Боевая Гвардия!".
(*) Максим спасает ротмистра Чачу от стрелявшего из двух пистолетов мужика в желтом комбинезоне. По книге это был Гэл Кетшеф в белом халате. Когда Максим его "уронил", Чачу начинает его избивать ногами, крича "Убери эту сволочь!", при этом Максим держит перед собой ладони с растопыренными пальцами, раскачивается и тяжело дышит. Чего это он? Адреналиновый шок? Ведь он же уже бил людей, мы не забыли! Я не могу найти объяснения этому моменту.
(-) Далее, диалог между Чачу и Маком: "Почему бросил оружие?" - "Вы приказали не стрелять." - "Господин ротмистр." - "Так точно. Вы приказали не стрелять, господин ротмистр" - "Значит, если бы я приказал не разговаривать, ты бы откусил себе язык?"
В книге "Максим промолчал. Разговор ему не нравился, но он хорошо помнил наставления Гая". В кино Максим делает лыбу и отвечает по уставу "Так точно, господин ротмистр". Ну не дурак ли?
(*) Дальше большой кусок диалога ротмистра и Максима из книги опущен, но подобных моментов множество и сожалеть по каждой упущенной сценке бессмысленно. Хотя, мне нравится этот диалог, в нем Чачу не выглядит таким тупым солдафоном, как в кино. Забавно, что единственная фраза, которую Чача произносит не на повышенных тонах в фильме, это фраза про то, что выродки "тоже ведь люди. У них жены, у них дети. Они кого-то любили, их кто-то любил..." и оказывается эта фраза ничем иным, как провокацией. Чачу хочет заставить Максима выдать себя, для чего притворяется человечным. А его натура - дьявольская, недаром у него глаза разные - один карий, другой голубой.
(-) В реплике Мака "У меня никогда ничего не болит, господин ротмистр. А у вас?" последняя часть "а у вас?" произнесена без всякой паузы. Мак поворачивает голову и смотри на Чачу с хитринкой. Издевается, гад... И вообще интонации совершенно дебильные... зачем он все время говорит "уставным тоном"? Фраза "У вас такой раздраженный тон, что я подумал..." произнесена точно также, как "Так точно, господин ротмистр". Плохо, плохо...
(-) Допрос. С Ноле Ренаду - нормально. Гэл Кетшеф - в конце плохо, когда он начинает вылуплять глаза и кричать "Ненавижу! Ненавижу!". Чачу, делая замечание Максиму, ОРЕТ на него, в книге он подошел вплотную и прошипел в лицо. Впрочем, Чачу везде и всегда ОРЁТ, это его фишка. Он не стесняется даже своего начальства, перед которым показывает, как ловко он управляется с подчинёнными.
(-) Допрос Вепря. Паровой комбинезон - интер-ресная пытка... интересно, кто из сценариство это придумал? Интонации Гоши Куценко, когда он пытается играть - неестественны. Когда он забывает текст и начинает нести отсебятину про "пилили, пилили мою любимую левую руку", то говорит своим нормальным голосом и это выглядит даже лучше, чем его попытки играть голосом.
Др.Пилюлькин похвалил Вепря за оригинальную трактовку образа - типа, ему страшно, но он кричит "Мне не страшно, мне не страшно!" и это та-ак убедительно и верно. По-мне, так это вовсе не интересно с точки зрения актерской игры. Кто угодно мог начать кричать "Мне не страшно" 10 раз подряд и любой дурак бы догадался, что кричащему ой как страшно на самом-то деле... Ноль актерского мастерства. Гоша Куценко - вон из профессии!
Сыграть матёрого Вепря, тридцать с лишним лет революционера, бесстрашно глядящего в глаза своим палачам - вот задача дла актера. А орать любой может. Кстати, то, что Лукьянеко понравилось именно это - тоже о чем-то говорит.
(-) Орди Тадер. После Вепря думаешь, что хуже уже не будет - и ошибаешься. Она орёт. Она толстая и у нее волосы в укладке не растрепались. Диагноз - истеричка и дура.
(*) А контрразведчик забавно хмурит брови и листает порножурнальчик. Вот только по книге он указывает самому ротмистру, а тут - какое-то чмо...
(*) Разговор Гая и Мака о выродках. По книге, Мак почти убедил Гая, во всяком случае, у того после разговора осадочек остался. А в кино Гай как был железным солдафоном до разговора, таким и после воспринимается. Нисколечко не поколебался в своей преданности Отцам и ненависти к выродкам. А Мак единственный аргумент привел - "женщин трогать нельзя". Все остальное, что было в романе - спор, убеждение, логика - все вымарано.
И очень жаль, что нет вот этого места:
"- Да, - сказал Мак с непонятной интонацией. - Усмирять мы умеем. Жестокости нам не занимать."
Ах, как это можно было бы сыграть...
(-) Испытание кровью. Тут все по книге, да там и играть особенно нечего. Чачу опять говорит нормальным тоном только тогда, когда завлекает Максима в ловушку. Видимо, это сознательный приём. Но зачем, зачем Максим начинает говорить Гаю "Вас обманули. Ты живешь на внешней стороне шара"... Как будто это самое главное... Что за ерунда? Абсолютная чушь, Максим только что принял решение, даже не решение, а осознал и принял свои ощущения, что Гвардия - это плохо. И говорит о космографии??? В книге он не говорит Гаю ничего, кроме того, что "дело нечистое". У него даже нет доказальств, только ощущение морально-нравственного выбора. Это не передашь словами, это нужно чувствовать...
Эх, загубили такую красивую сцену... А то, что у него заело оружие, а не промах был - это концептуальная ошибка. Заевшее оружие - это слепой случай. А промахнуться с 10 шагов - это у ротмистра руки дрожали, после того как он всадил в Мака пулю, а тот все еще шел на него... и после еще трех пуль пытался подняться с земли.
(*) Голографический дисплей у Отцов - это покруче, чем мобилки. Гламур, лямур, абажур... Бондарчук играть не умеет, текст читает как автоответчик... В репликах Умника есть один ляп. В книге он говорит, что как специалист, может сообщить, что армейское офицерство настроено в пользу войны. И затем уже как нечто очевидное говорит, что перевооружение армии заканчивается. А в кино он как специалист говорит про перевооружение. Умник - Генеральный прокурор, так какого фига он как специалист рассуждает об армии-то? А вот общественные умонастроения - это его епархия, тут все логично.
И еще - на секретном собрании Отцов, где обсуждается будущая война, в нишах стоят автоматчики. Довольно серьезная дыра в безопасности. Или после совещания их всех в расход?
(+) Мак у повстанцев-выродков. Во-первых, упущена возможность продемонстрировать спобность Максима видеть в темное. Ах, как жаль... впрочем, т.к. сцена начинается сразу с осмотра его Доктором, есть надежда, что в кинопрокате это просто вырезали и мы увидим это на ДВД. Но Доктор хорош. Играет достойно. Остальные - фигня, нуль. И очень сильная находа режиссера (или сценариста) - это подготовка выродков к лучевому удару. Меня пробрало до дрожи.
(*) Однако мне не понравилось, что сцену переиначили. В книге Генерал успевает спросить мнение Доктора (который по сути не отвечает толком) и потом Орди рассказывает про то, что Мак снимает боль. Мака сразу принимают и голосование отменяется. А в кино успевают проголосовать Лесник и Мемо Грамену, и их мнение - отрицательное. Кто-то поднимает оружие... И только тут Орди раскрывает карты. Получается, что Мака не убили только потому, что они может их лечить... Довольно эгоистично выглядит, по крайней мере в книге не так акценты расставлены. Там его не собираются убивать, он задает вопросы и получает ответы, нет того напряжения, как показано в кино. Зачем это было сделано? Видимо, для пущего драматизьму, массаракш.
(-) И еще, в этой сцене перепутаны Мемо Грамены и Лесник. Мемо Грамену по книге - это толстяк, который вместе с Орди Тадер бежит из карьера. В кино он присутствует в карьере, но в сцене разговора с его называют Лесником, а тот, кого называют Мемо, произносит реплики Лесника (из книги). И выглядит он как Лесник - простой такой деревенский дядька, очень боится, что Максим провокатор и собирается шлепнуть его до сеанса... (это в кино).
(-) Подрыв башни. Суета, мельтешение. Зачем-то карабины... Сцена с мертвой Орди отсутствует. Любовь Генерала к Орди, разумеется, не раскрыта - ведь на это просто банально нет времени. Зато предатель делает признание и умирает - какая мелодрама. Причем это Лесник, которого почему-то называют Мемо... Полная белиберда.
(-) Мак возвращается к Гаалам. Сцена с дверной ручкой - просто жалко метраж на эту ерунду. Рада говорит дрожащим голосом - это хорошо, трогательно. А Гай орёт. Солдатская косточка, уймись мамаша... Характер его не меняется, хотя должен был бы - ведь он разжалован из Гвардии из-за Мака... Тот Гай, что в кино, должен был бы сразу Мака арестовать - он ведь не сомневается ни в чем. Поэтому фраза из книги "Извини, Мак, но если бы ты был не ты" - провисает в воздухе. С какой стати этому Гаю любить Мака превыше своей карьеры? Ради сестры? Ради чего? Весь последующий монолог Гая психологически недостоверен.
Очень жаль, что нет сцены встречи Гая и Мака. Дверная ручка и поцелуй на фоне заката - какая пошлая банальность - заменила собой яркую и выпуклую сцену. Я хотел бы увидеть, как "Гай увидел шрамы от пуль и гулко проглотил слюну".
(*) После ареста Мака и Гая ротмистр Чачу отпускает Раду. О-о, это такой прокол, такая недостоверность... Сестру и любовницу государственных преступников оставить на свободе? В тоталитарном обществе такое не практикуется. Забыли, ой забыли сталинские времена... Всех родственников до 7го колена!..
(*) Суда нет. Ну на нет и суда нет.
(*) Странник просит у Умника воспитуемого Мака Сима. Разговор пидораса и садиста, бля... "Живодё-ор" звучит как "Пра-ативны-ый"... Единственное место, которое можно похвалить - это когда Странник предлагает Умнику "первый же защитный шлем". Умник меняется в лице, желваки напрягаются, он опускает глаза и произносит как-бы про себя "И Мировой Свет впридачу". Это хорошая мизансцена, но она единственная...
(*) Бамбуковый лес жалко. :(
(*) Умник изучает досье Мака. "Видит в темноте" - а зритель этого так и не увидел. :(
(*) Зеф проваливается в Крепость. Мак спрыгивает за ним. Затем они слышат шум и Мак спрашивает "Нам обязательно надо идти?". Выглядит это глупо - зачем прыгал тогда? В книге это не так, потому что перед прыжком он спрашивает разрешения Вепря, с Зефом у них не самый короткий диалог, они видят следы... И только потом Максим экстрасенсорным чутьем почувствовал впереди живое существо и спросил "Нам обязательно надо идти?". Вот так этот вопрос выглядит осмысленным, а в кино Максим глупо раскрыл рот.
(-) Стробоскоп "привет эпилептикам". Предупреждать надо.
(-) Главный Разговор. Зеф и Вепрь раскрывают Максиму Главную Тайну. Перед этим Максим заявляет "Я не буду связным. Я не желаю подчиняться вам" и демонстрирует свой интеллект и независимость. Зеф в ответ наезжает на Мака, хватает за грудки, а потом бац! - садится и рассказывает Главную Тайну. О-ля-ля, где ты, психологическая достоверность?
Зеф рассказывает про излучение, Максим даже не шокирован, он сразу задает вопрос - А есть ли еще такие как я, невосприимчивые к излучению? Понятно, что рефлексия, ужас перед открывшейся бездной, осмысление - все это не нужно, да и непонятно, как сыграть. Выслушали текст квеста, нажали accept и сразу приступаем к выполнению нового задания.
Все эти проблемы от сокращения. Психологические переходы от одного состояния к другому - это не роскошь, а средство обеспечить достоверность. В кино тоже нужна достоверность, не все же красивыми кудряшками внимание отвлекать.
(-) Мак захватывает танк и собирается на Юг. По-моему, тут маленько подрезали. Мак вырывает кабели, затемнение и вот он уже оказывается на броне, жуя хлеб, Зеф и Вепрь лыбятся. Монтаж налицо. Грубая склейка.
(*) После того, как Максим захватил танк и собрался на Юг, отношение Зефа и Вепря к нему резко меняется. Вепрь начинает интеллигентски заискивать, у Зефа грустное лицо, как будто он расстается с лучшим другом. Мак садится в люк и - коронный номер! ( Я обалдел, когда это услышал.) Мак спрашивает с напором и апломбом, как начальник подчинённых, как Мюллер мог бы спросить Штирлица - А почему истинное назначение башен скрывают от рядовых подпольщиков? Чувствуется, что этот вопрос Максим долго готовил, репетировал даже... Зеф и Вепрь в шоке. Ну-у, начинает лебезить Вепрь... У Зефа просто нет слов.
(*) Розовой танк по накатанной колее уезжает в закат. Прихватив по пути несчастного Гая, Максим отправляется к мутантам, белым субмаринам, так что что ему какие-то минные поля...
Послесловие
Судя по тому, что Рада должна засветиться в строгом полувоенном костюмчике, в второй серии она придёт на помощь Маку в облике валькирии.
Памятуя рецензию Быкова, где по его словам в финале камера поднимается над миром и зритель видит, что мир-то на самом деле замкнут, я не удивлюсь, если вся концепция в финале кардинально изменится. Так было в Гадких Лебедях, в ТББ Германа... почему бы ФСБ не избежать этой участи? Боюсь, что в конце 2ой части мы узнаем, что Максим был неправ и Саракш действительно единственный обитаемый пузырь в Тверди Мира, и все его попытки "вывернуть мир наизнанку" и улететь были следствием его болезненного состояния ума. "А потом он проснулся в смирительной рубашке".
![[identity profile]](https://www.dreamwidth.org/img/silk/identity/openid.png){kind=small}
no subject
Date: 2009-01-16 09:44 am (UTC)искренне надеюсь, что вы все-таки не правы)
no subject
Date: 2009-01-16 03:08 pm (UTC)